來源:網(wǎng)絡(luò)整理 更新時間:2022.05.12 瀏覽量:130
張全欣
面對面
文/圖 羊城晚報記者 劉云 實習(xí)生 蘇亞楠
在琶洲保利世貿(mào)博覽2號館,廣東省第三屆殘疾人文化節(jié)金玫瑰獎落在了《會唱歌的魚》等十?dāng)?shù)部微電影名下。雖然,一些媒體以“反映殘疾人自強不息、樂觀進(jìn)取精神和社會助殘風(fēng)尚、傳播正能量”作為官方語言,介紹這場微電影大賽,但作為這次微電影藝術(shù)顧問兼評審的張全欣,看到的卻不是這個。張全欣曾經(jīng)在電影《杜拉拉升職記》、《唐吉訶德》、《李小龍我的兄弟》、《大鬧天宮》等影片中擔(dān)任出品人、監(jiān)制、制片人以及核心策劃人等多重角色。
羊城晚報:您認(rèn)為微電影如何才能體現(xiàn)本土文化,這個行業(yè)的努力方向在哪呢?
張全欣:前不久上海宣傳片公司制作,廣東省廣播電影電視局邀請了10多家電影公司組織召開“廣東省電影制片工作座談會”。在這個會上,與會者最關(guān)心的就是:怎么讓電影回流廣東?現(xiàn)在國內(nèi)市場的大多數(shù)電影來源地是北京和香港,而打上廣東標(biāo)簽的電影很少很少,有重要影響力就更少。《幸福迷途》是以都市幸福為主題的一部電影。我將影片里90%的鏡頭放在廣州拍攝,這多少與自己的家鄉(xiāng)情緣有關(guān)。作為廣州人上海影視制作,拍攝主場時如果不選擇廣州,那是一種可惜。
羊城晚報:您認(rèn)為廣東電影制作在這些年發(fā)生了什么樣的變化?
張全欣:我先從個人感受來講起吧。我是上世紀(jì)90年代進(jìn)入廣州電視臺作文藝導(dǎo)演的,和李海鷹、楊鈺瑩等是一代人。當(dāng)時,廣州是全中國流行文化中心,那個時候的許多導(dǎo)演、廣告、流行音樂都是從廣州開始的??珊髞砩虾S耙曋谱?,這個地位被北京取代。即便是我在推廣策劃電影《無間道》時,北京也不是很強,但2008年,北京真正成為電影文化中心。也就是在那個時候上海tvc制作公司,電影開始快速發(fā)展。各種人才力量很自然地就聚集在北京,很少有人才資源流入廣東。
羊城晚報:為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象?
張全欣:在剛剛提到的座談會上,我提出廣東電影兩個短板:首先是制片隊伍不夠,人才流失嚴(yán)重。其次土壤和技術(shù)支持不夠?,F(xiàn)在,一些熱愛電影事業(yè)的青年人很多想從廣告行業(yè)轉(zhuǎn)行做電影導(dǎo)演上海宣傳片拍攝制作,但大家都不愿冒險,如果需要幾個億來跑到廣州來拍,但因為沒有一個好的土壤和技術(shù)支持,就不行了,如果這個現(xiàn)狀不改變,廣州電影的未來將會繼續(xù)惡化。打個比方,如果同時有三部戲在廣州怕,制片隊伍就跟不上了,特別是導(dǎo)演、制片人、攝影師等電影拍攝里的重要組成人員。而這當(dāng)中的主要原因是因為廣東電影人才流失,人才青黃不接等尷尬狀態(tài)。
羊城晚報:這樣的現(xiàn)狀與什么有關(guān)?
張全欣:其實,主要是政府對文化產(chǎn)業(yè)的扶持遠(yuǎn)不如北京。像北京、上海、江蘇的一些電影城,注冊電影公司有三年免稅,但是廣州沒有。但廣州也有優(yōu)勢和特別之處,廣東省廣播電視電影局、廣州電影協(xié)會人對電影立項、審批時會比較多的珍惜導(dǎo)演的創(chuàng)作個性,對有廣州情懷的導(dǎo)演非常有安慰和鼓勵。如果想讓廣東電影做得更好,一是政府要落實對文化的扶持政策,二是激勵電視媒體。
羊城晚報:作為廣東本土的電影導(dǎo)演上城紀(jì)錄片拍攝制作,您認(rèn)為現(xiàn)在微電影融資難嗎?電影文化中心什么時候才能“回流廣州”呢?
張全欣:青年人做微電影比較困難上海視頻制作公司,做一個微電影如果沒有名演員只要幾十萬就可以拍得比較精致,但沒有名演員就沒有太多的出名度,而演員又太難請了。而且我認(rèn)為民間融資比較困難上海tvc制作公司,民間微電影還是不成氣候寶山區(qū)宣傳片制作,主要是依靠政府的支持。最近,廣州文化的落后引起了領(lǐng)導(dǎo)的重視上海影視制作,廣州微電影比原來的基礎(chǔ)上上升了,政府文化扶持的基金共5000萬,包括所有的藝術(shù)品類,電影電視頭之上只有1000萬的預(yù)算。當(dāng)然上海企業(yè)宣傳片拍攝公司,廣州也有好一些優(yōu)勢。對于電影文化中心的“回流廣州”,我覺得還是有希望的,重要的是要有政府扶持和電影的創(chuàng)作基礎(chǔ)的重新建構(gòu)。
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